眉心中间有一块白块 眉心中间有白斑

临高木偶戏的表演形式

1、演出时设有布幛，演员手擎木偶化装登台，合扮同一角色，人偶交叉表演，主要唱腔“阿罗哈”和“朗叹”，用临高语演唱，伴奏以双锁呐为主。许多地区演出木偶戏，只设小小的舞台。台上围着布幛，演员手擎仗头木偶在幕后操纵和演唱。

2、“人偶同演”的临高木偶戏主要流传于海南岛西北部，为临高和儋州、澄迈县部分地区约100万操临高语的百姓所喜闻乐见。海南岛临高县的木偶戏演出时，则是采用大舞台，不设布幛，演员擎仗头木偶化装登台，人偶一体，合扮同一角色。

3、人偶戏艺术特色，特别是“人偶同演”的临高木偶戏，主要流行于海南岛西北部的临高、儋州和澄迈的部分地区，深受当地约100万操临高语居民的喜爱。海南临高的木偶戏演出别具一格，舞台上不设布景，演员手持仗头木偶，亲自化装登台，人偶与演员融为一体，共同扮演一个角色。

4、临高人偶戏以其独特的表演技巧展现了丰富的情感表达。演员在表演中，通过控制偶人，巧妙地运用脸部表情和眼神来传达角色的情感。例如，当脸庞浮现笑容，意味着角色心情愉悦；瞪大眼睛则象征愤怒或呆滞。

5、海南公仔戏的一种，为人偶同演。海南岛临高县的木偶戏演出时，则是采用大舞台，不设布幛，演员擎仗头木偶化装登台，互为一体，合扮同一角色，人偶交叉表演，自古至今，自成一派，成为我国木偶艺术园地稀有的剧种。

6、一般的人偶剧在表演时，舞台四周围着围布，观众只看到木偶而看不到演员。而临高人偶戏则人偶共同扮演一个角色，舞台不设帷布，演员以自己的喜怒哀乐等来补充木偶表情的不足。人偶交叉表演，自古至今，自成一派，成为我国木偶艺术园地稀有的剧种。

闽西汉剧的脸谱特色主要是怎么表现的?

1、闽西汉剧脸谱，是中国戏曲艺术中独特的象征符号，通过色彩和线条在演员脸上描绘出夸张的形象，象征剧中人物的性格和身份。作为福建省的地方剧种，闽西汉剧源自湖南的“楚南戏”，脸谱艺术也随之融入，经过两三百年的演变，形成了具有地方特色的“闽西汉剧脸谱”。

2、脸谱用色以黑、白、红为主，寓意褒贬相间，并无绝对的忠奸之分。闽西汉剧的服饰风格受到潮州刺绣的影响，色彩对比强烈，纹样细密繁缛。服饰制作工艺讲究，如头盔的硬胎髹漆、泥金贴绒等。服饰种类丰富，按五色制配备，后期受粤剧、越剧影响，风格有所变化。

3、⑨象形面，如杨七郎的凤鸟形脸谱，呼延赞的虎面形脸谱。 闽西汉剧脸谱用色以黑、白、红为主，辅以绿、金，不用黄、蓝色。脸谱程式运用较灵活，褒贬相间，并无绝对的忠、奸之分。

4、而它的脸谱特色主要表现在净和丑两个行当。脸谱最多的当属净行，红净、黑净共有传统脸谱并模型两套80个。闽西最早的汉剧戏班有“荣天彩”、“新天彩”、“老三多”、“老福顺”，通称“四大班”。

5、唱腔各具特色，如老生、丑、老旦、乌净、红净、花旦、青衣、小生的唱法各有不同。 伴奏曲牌和锣鼓经丰富，具有鲜明的地方特色。 闽西汉剧的乐队建制独特，头弦为其最具特色的乐器。 道白和唱词以“官话”为基础，结合闽西方言，形成独特韵律。

人偶戏的表演技巧

打虎功———临高人偶戏武生表演特技。一人左手操纵虎头，右手操虎尾，另一人左手操纵偶，一手拿棍（或不操纵木偶），相互对搏。此特技表演可归纳为追、闪、扑、擒、持、踢、打七功。

在表演上，由于“人偶同演”和“单纯人演”两种形式同时并存，互相促进。演人偶戏，注意发挥人与偶，偶与偶，人与人等人偶之间互为一体的多姿多彩的表演方法；演临剧则吸收了广西桂剧、壮剧、琼剧等兄弟剧种的水袖功、扇子功、手巾、台步等技巧，使表现手段更趋丰富。

而临高人偶戏则人偶共同扮演一个角色，舞台不设帷布，演员以自己的喜怒哀乐等来补充木偶表情的不足。人偶交叉表演，自古至今，自成一派，成为我国木偶艺术园地稀有的剧种。以来自本地民歌调阿罗哈和来自道士调的朗叹作为主要唱腔，优美动听，地方特色浓郁。

在操纵木偶技巧上，她尤其在《海花》中通过一系列动作展现角色狡猾，令人赞叹。王范作为剧团团长，他专攻花脸角色，表演注重“神似”，以“偶韵”展现角色性格。王忠以小丑角色闻名，个头虽小但表演自然，他的“人偶同演”见解独特，常给观众带来惊喜。

在表演上，由于“人偶同演”和“单纯人演”两种形式同时并存，互相促进。演人偶戏，注意发挥人与偶，偶与偶，人与人等人偶之间互为一体的多姿多彩的表演方法；演临剧则吸收了广西桂剧、壮剧、琼剧等兄弟剧种的水袖功、扇子功、手巾、台步等技巧，使表现手段更趋丰富。 早期的人偶戏演出，各行当角色的演员均不化妆勾脸。

提线木偶戏表演时，只见艺人十指用线牵引着木偶表演着不同的动作，通过手中那一根根的细线来精确的操控着木偶的身体、四肢，头部还有衣服和用到的道具。